의정부상간녀변호사 이재명 대통령과 시진핑 중국 국가주석이 정상회담에서 ‘외교·안보 분야에서의 협력 방안을 증진하겠다’고 밝힌 것을 계기로 그간 중단됐던 한·중 국방전략대화가 약 7년 만에 재개될 가능성에 무게가 실리고 있다. 전략대화 재개를 계기로 그간 파행을 겪었던 한·중 국방 및 군사교류 협력이 정상화될지 주목된다.
6일 청와대에 따르면 위성락 국가안보실장은 전날 정상회담 후 중국 베이징 프레스센터에서 브리핑을 열고 “양국 외교당국을 포함한 다양한 분야에서 전략적 대화 채널을 복원해 양국 간 정치적 신뢰를 튼튼히 하기로 했다”며 “이를 바탕으로 국방당국 간에도 소통과 교류를 확대해가면서 상호 신뢰를 증진하고, 역내와 평화와 안정에 기여할 수 있는 방안을 모색해 나가기로 했다”고 밝혔다.
위 실장이 거론한 국방 당국 간의 소통 확대 방안으로는 2019년 이후로 중단됐던 한·중 국방전략대화 재개가 꼽힌다. 한·중 국방전략대화는 양자 간 국방 분야 핵심이자 최고위급 정례 회의체다. 그간 한·중 군사당국은 소통 창구로 핫라인(직통전화)을 활용해왔다.
국방전략대화는 2011년 7월 한·중 국방장관회담에서 합의됐다. 한국 측에서는 국방차관이, 중국 측에서 군 부총참모장이 각각 수석대표로 참석했다. 양국은 2011년 베이징에서 처음 국방전략대화를 연 이후 베이징과 서울을 오가며 회의를 열어왔다. 그러나 2014년 주한미군의 사드(고고도미사일방어체계) 배치 여파로 중단됐고, 이후 2019년 한 차례 재개된 이후 지금까지도 개최된 바가 없다.
국방전략대화가 재개될 경우 한국의 핵추진 잠수함 건조 및 중국 항공기의 한국방공식별구역(KADIZ) 무단진입 건, 서해 잠정조수역(PMZ)에 중국이 설치한 대형 구조물 문제 등 안보 현안이 안건에 오를 것으로 보인다. 위 실장은 전날 브리핑에서 서해 구조물 문제와 관련해 “(양국이) 건설적 협의를 이어가기로 했다”고 밝혔다.
양국이 국방 현안에 대한 위기관리를 위해 소통 채널을 확보하는 문제도 논의될 수 있다. 김흥규 아주대 미중정책연구소 소장은 이날 통화에서 “한·중 모두 서로 간의 불필요한 군사적 충돌을 원치 않는 상황이라 안보 문제에 대한 위기관리가 첫 번째일 것”이라며 “한반도를 포함한 동북아 전체의 군사적 긴장도가 높아질 상황인 만큼, 한·중 간의 대화 채널을 복구함으로써 서로 간의 중장기적 신뢰를 쌓아가려는 소통이 계속될 것”이라고 말했다. 이동률 동덕여대 교수도 “대화의 틀을 마련할 경우 유사 사태에서도 (중국과) 긴급 소통이 가능해진다”며 “(중국과) 다양한 층위와 차원에서 대화할 수 있는 채널을 확보하려는 것으로 보인다”고 말했다.
국방부는 향후 국가안보실과 외교부 등 유관기관과 후속 조치 논의를 거친 뒤 국방전략대화를 비롯한 대화 재개 가능성을 검토할 전망이다.
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5일 별세한 안성기는 아역 배우로 시작해 평생 200여편의 영화에 출연했다. 거지부터 대통령까지, 안 해본 배역이 없는 ‘캐릭터의 만물상’으로 불렸으며, 그가 젊은 시절 찍었던 1980~1990년대 영화들은 시대를 상징하는 영화로 남았다. 그의 영화 중 OTT에서 찾아볼 수 있는 대표작 8편을 소개한다.
<바람 불어 좋은 날>(1980) / 이장호 감독 / 티빙
최일남의 소설 <우리들의 넝쿨>을 원작으로 한다. 시골에서 올라와 서울 변두리에서 지내는 세 남자의 이야기를 담았다. 안성기가 연기한 덕배는 중국 식당에서 일하며 돈과 사랑을 두고 고민한다. 안성기는 이 영화로 1980년 제17회 대종상 신인상을 받았다. 안성기는 “검열이 엄격했던 시대에도 현실을 비판적으로 담은 영화”라며 “오랜 공백기 후 영화배우로서 인정받은 첫 번째 작품”이라고 했다.
<고래사냥>(1984) / 배창호 감독 / 티빙
1983년 출간된 최인호의 동명 소설을 원작으로 한다. 우연히 만난 모자란 거지, 모자란 청춘, 농인 여성이 고향을 찾아 떠나는 여정을 담았다. 안성기가 연기한 거지 왕초 민우는 거리의 철학자이자 길을 잃고 헤메는 당대 젊은이의 심정을 담아낸 캐릭터로 평가받는다. 한국 로드무비의 대표작으로 꼽힌다. 안성기는 “남녀노소 상관없이 누구나 즐길 수 있는 영화”라고 했다.
<깊고 푸른 밤>(1985) / 배창호 감독 / 티빙·왓챠
최인호의 소설 <물 위의 사막>이 원작이다. 안성기는 미국 영주권을 얻고자 위장 결혼을 한 남자 백호빈을 연기했다. 안성기의 악역 연기를 볼 수 있는 몇 안되는 영화다. 촬영과 필름 현상이 미국에서 진행되는 등 기술적 완성도가 동시대 한국 영화들보다 높았다. 1985년 백상예술대상 영화 부문 대상과 작품상을 받았다. 서울 관객 50만여명을 기록, 그해 가장 많은 관객을 동원한 영화로 남았다.
<기쁜 우리 젊은 날>(1987) / 배창호 감독 / 유튜브 ‘한국고전영화’ 채널
1980년대 청춘들의 사랑을 담아낸 영화다. 안성기는 연극배우였던 혜린(황신혜)을 짝사랑하는 지고지순한 남자 영민역을 맡았다. 요즘 영화와 비교해도 만듬새가 촌스럽지 않다. 엔리코 토셀리의 ‘세레나데’가 주제곡처럼 흐른다. 영화 홍보에 사용된 안성기 포스터 사진은 그의 영정사진이 됐다. 안성기는“라스트 신이 오래도록 기억에 남는 작품”이라고 평가했다. OTT 가입 없이 유튜브로 관람할 수 있다.
<투캅스>(1993) / 강우석 감독 / 티빙
<칠수와 만수>(1988)로 호흡을 맞춘 안성기 박중훈 콤비의 첫 흥행작이다. 부채 고참형사(안성기)와 신참형사(박중훈)을 극적으로 대비시킨 버디 무비로, 한국을 대표하는 코미디 영화 중 하나로 꼽힌다. 안성기는 이 영화로 선하기만 했던 기존 캐릭터에서 벗어났다. 두 사람이 주고받는 빠른 호흡의 대사는 이후 이어지는 한국 코미디 영화에 큰 영향을 미쳤다.
<인정사정 볼 것 없다>(1999) / 이명세 감독 / 넷플릭스·티빙·왓챠
안성기는 마약상 살해 후 도주 중인 범인 장성민을 연기했다. 다양한 촬영 기법을 동원한 역동적 비주얼로 좋은 평가를 받았다. 특히 안성기와 박중훈의 폭우 속 결투 장면은 <매트릭스> 등에서 오마주 되기도 했다. 이전까지 주연을 맡았던 안성기는 조연으로 출연한다. 그는 “주인공 형사반장 역할에서 조연인 살인자로 바뀐 작품으로, 처음엔 마음이 조금 상했지만 영화를 마치고 나니 조연으로도 존재감을 드러낼 수 있겠구나 하고 느낀 첫 영화가 됐다”고 했다.
<실미도> (2003) / 강우석 감독 / 넷플릭스·티빙
현대사의 비극 중 하나인 실미도 684부대의 실화를 소재로 한 영화다. ‘실미도 684부대’는 김일성 암살을 목적으로 북파를 준비했던 부대로, 무장공비로 몰려 살해됐다. 안성기는 이들을 통솔하는 최재현 준위 역을 맡았다. “나를 쏘고 가라. 아니면 내가 널 죽일 수밖에 없다”는 영화속 최 준위의 말은 설경구가 연기한 강인찬이 했던 “비겁한 변명입니다”와 함께 명대사로 꼽힌다. 한국 영화 최초로 천만 관객(1100만명)을 돌파했다.
<라디오스타>(2006)/ 이준익 감독 / 넷플릭스·티빙·왓챠
지방 라디오의 DJ를 맡게 된 한물간 가수 최곤 (박중훈)과 그의 매니저 박민수(안성기)의 우정을 다룬 작품이다. 박중훈과 안성기가 찍은 네 번째이자 마지막 영화다. 안성기가 영화 내내 흥얼거리는 가수 신중현의 ‘미인’과 영화 수록곡으로 만들어진 ‘비와 당신’도 대중들의 큰 사랑을 받았다. 안성기는 “잊을 수 없는 작품” 수식어가 필요 없는, 사랑스러운 영화”라고 하는 등 이 영화를 특별히 좋아했다.
“내 삶은 아직 미완성이다. 그래서 미생이다.”
웹툰에 이어 드라마로 제작돼 큰 사랑을 받았던 <미생>의 명대사이다. 바둑에서 미생(未生)은 아직 완전히 살아 있지 않은 돌을 뜻한다. 아직 완성되지는 않았지만, 거꾸로 말하면 가능성은 열려 있는 상태다. 주인공 장그래는 완생을 꿈꾸지만, 현실 앞에서 자주 흔들리고 좌절한다. 그럼에도 많은 사람들이 장그래에게 마음을 내주며 공감한 이유는 그의 삶이 특별해서라기보다, 실패와 불안, 망설임이 우리 일상과 너무도 닮아 있었기 때문일 것이다.
새해가 되면 우리는 습관처럼 자신을 돌아본다. 지난해보다 더 나은 사람이 되어야 할 것 같고, 어제의 부족함을 만회해야 할 것만 같다. 젊을 때는 새해에 이루고자 하는 목표가 비교적 분명했지만, 나이가 들수록 해가 바뀌는 경계가 흐릿해진다. 무엇을 더 이루겠다는 다짐보다 이제는 어떤 마음으로 이 시간을 건너갈 것인가가 더 중요해진다. 아직 완벽하지 않아도 삶을 포기하지 않는 태도, 불확실한 오늘 속에서도 내일을 향해 한 수를 두려는 마음가짐. 바로 ‘미생의 마음’이다.
흔히 나이가 들면 삶에 능숙해질 거라 기대하지만, 우리는 여전히 서툴다. 머리가 희끗해진 나이에도 새로운 환경 앞에서는 늘 망설이고, 인간관계 속에서는 “그땐 왜 그랬을까”라는 후회를 반복한다. 안타깝게도 나이가 든다고 해서 흔들리지 않는 사람이 되는 것은 아니다. 우리는 끝까지 미생으로 살아간다. 다만 그 미생의 모습이 달라질 뿐이다.
‘노년의 미생’이라는 말은 자칫 쓸쓸하게 들릴 수도 있다. 그러나 내가 만나온 많은 노년의 삶에서 이 표현은 오히려 강한 생명력을 떠올리게 한다. 신문 기사에 소개된, 은퇴 후 다시 인턴이라는 이름으로 일터에 선 시니어들은 수십년간 현장을 누빈 베테랑들이었다. 익숙한 자리에서 내려와 인턴으로 서는 일은 쉽지 않지만, 이들은 “경험은 늙지 않는다”고 말하며 젊은 동료들과 소통하고 자신이 가진 노하우를 기꺼이 나눈다.
“아직 할 게 많아서 완생이라고 하긴 멀었어요.” 70대 후반의 한 어르신은 이렇게 말했다. 자식들에게 짐이 되지 않기 위해 부지런히 건강을 챙기고, 늦깎이로 시작한 난화 연습에 정성을 쏟고 계셨다. 초기 치매 진단을 받고도 하루도 빠짐없이 일기를 쓰며 “오늘 쓴 문장이 내일도 기억났으면 좋겠다”고 말하던 어르신, 팔순에 스마트폰을 배워 손주에게 이모티콘을 보내면서 “아직도 새로 배울 게 있네”라며 기뻐하던 어르신 역시 자신이 선 자리에서 한 수를 더 두는 노년기의 미생들이었다.
독일 심리학자 폴 발테스가 제시한 전 생애 발달 관점에서는 인간의 성장이 어느 한 시점에서 끝나는 것이 아니라 계속된다고 본다. 나이가 들수록 잃는 것은 많아지지만, 사람들은 남아 있는 능력을 선택하고, 자신에게 맞는 방식으로 삶을 다시 구성한다. 노년기는 마무리만 하는 시간이 아니라, 다른 속도로 다시 살아보는 시간이다.
노년심리 연구에 따르면 삶의 목적이 강한 노인일수록 우울감이 낮고 인지 기능을 오래 유지하며, 삶에 대한 만족도 또한 높다. 또한 삶의 목적이 강한 사람은 더 오래 산다. 그 목적은 거창할 필요가 없다. 오늘을 흘려보내지 않으려는 마음, 누군가에게 한 번 더 안부를 묻는 선택, 내일을 덜 두렵게 만드는 생각이면 충분하다. 이런 마음은 이미 모든 것을 완성한 사람에게서가 아니라, 여전히 삶의 길 위에서 흔들리고 고민하는 미생에게서 나온다.
그래서 이제 ‘미생’이라는 말은 더 이상 슬프지 않다. 완성되지 않았다는 것은 아직 가능성이 남아 있다는 뜻이기 때문이다. 인생은 살아 있는 한 끝내 완생이 되지 않는다. 그래서 우리는 새해에도 서툴지만 포기하지 않고, 각자의 자리에서 조심스럽게 한 수를 더 두는 미생으로 살아간다.

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